Éric Montalbetti – Orchestral Pictures Orchestre de la Suisse Romande, Jonathan Nott - Gürzenich Orchester Köln, Duncan Ward - Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Kazuki Yamada

Éric Montalbetti – Orchestral Pictures Orchestre de la Suisse Romande, Jonathan Nott - Gürzenich Orchester Köln, Duncan Ward  - Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Kazuki Yamada

Avec Orchestral Pictures, Éric Montalbetti affirme une nouvelle fois son talent de coloriste et de dramaturge sonore. Servi par des interprètes investis, cet album confirme la place essentielle qu’il occupe aujourd’hui dans le paysage de la musique orchestrale contemporaine.

Alpha Classics ALPHA1113
Note : 4/5

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La musique d’Éric Montalbetti s’est imposée au fil des années comme une voix singulière du paysage contemporain. Son langage orchestral, à la fois richement texturé et d’une clarté lumineuse, trouve dans Orchestral Pictures un terrain d’expression idéal. Ce disque, qui réunit trois ensembles d’exception sous la direction de chefs au tempérament affirmé, propose une immersion fascinante dans son univers sonore.

Dès les premières mesures, la patte de Montalbetti s’impose avec une évidence rare. Loin de toute démonstration gratuite, son écriture se distingue par un art du détail et une attention particulière aux textures orchestrales. Chaque œuvre semble bâtie comme une fresque en perpétuelle mutation, où les lignes mélodiques s’entrelacent et se métamorphosent au gré des dynamiques et des couleurs instrumentales.

Jonathan Nott et l’Orchestre de la Suisse Romande sculptent cette matière sonore avec une précision chirurgicale. La clarté du discours musical, le modelé des phrasés et la transparence des plans sonores mettent en valeur la finesse du travail d’orchestration. À l’inverse, Kazuki Yamada insuffle à l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo une souplesse et une intensité plus lyrique, donnant à certaines pages une respiration ample et narrative.

Duncan Ward et le Gürzenich Orchester Köln adoptent une approche plus rigoureuse, où la structure architecturale des œuvres prend tout son relief. Le contrepoint s’y déploie avec une lisibilité exemplaire, révélant une écriture qui, sous son apparente fluidité, repose sur un travail minutieux de construction et d’équilibre.

Ce qui frappe à l’écoute de cet album, c’est la manière dont Montalbetti parvient à conjuguer une pensée musicale contemporaine avec une immédiateté d’expression qui ne cède jamais à la facilité. On perçoit ici l’héritage des grands coloristes du XXe siècle, mais aussi une approche profondément personnelle du geste orchestral.

Les moments de tension et d’accalmie sont dosés avec une intelligence remarquable, évitant les effets purement démonstratifs au profit d’une progression organique du discours musical. Chaque section semble respirer naturellement, comme portée par une nécessité intérieure qui confère à l’ensemble une remarquable cohérence.

Si l’exécution des trois orchestres est d’un niveau irréprochable, on peut s’interroger sur la juxtaposition de ces différentes lectures. Cette diversité de phrasés et de sonorités, si elle enrichit l’écoute, peut aussi créer une impression de fragmentation. On perçoit néanmoins une ligne directrice forte, qui permet de dépasser cette apparente hétérogénéité pour y voir une exploration sous plusieurs angles d’un même univers.

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